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condition humaine. Perfectionniste et pertinent, il articule son nouveau spectacle en puisant dans trois références littéraires : « Le Procès » de Franz Kafka, des extraits du roman de J.M. Coetzee « Elizabeth Costello » et le projet de scénario de Bernard-Marie Koltès « Nickel Stuff ». En effet, une étape existentielle commune réunit leurs protagonistes : tous sont confrontés au face à face avec la porte, celle de la loi, de la vie, de la mort. L’attrait de l’inconnu les conduit à convoiter le franchissement de la porte, à explorer la dimension mystérieuse que recèle « l’autre côté » et à y défricher un chemin. Depuis la nuit des temps, l’homme n’a pu imaginer ce passage obscur qu’à sa propre mesure, en tentant de l’enfermer dans un langage qui lui soit accessible, dans des expériences connues de sa corporalité. Pour le metteur en scène, nous sommes, ne fût-ce que pour cette raison, voués à l’échec. Il se fie à Orson Welles qui s’est attaqué au « Procès », à l’histoire d’un homme arrivant devant la porte cochère de la loi : « Le vrai mystère est insondable, et rien n’y est caché. Il n’y a rien à expliquer... Il a été dit que la logique de cette histoire est une logique de rêve. Tu te sens perdu dans le labyrinthe ? Ne cherche pas la sortie. Tu ne parviendras pas à la trouver... La sortie n’existe pas. »

Là, où il n’y a pas d’issue, il faut passer par le théâtre.

Fin

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